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——以下是有雷心得，請小心服用。——
《奇蹟的女兒》全劇共四集，改編自楊青矗的《工廠女兒圈》，描述台灣經濟起飛的1970年代，離開農村來到加工出口區工作的紡織女工們的故事。
這是一個屬於我父母年代的故事，我看著家中那台BROTHER針車機，小時候就在它的機器運轉聲和踩踏聲中度過，伴著堆疊機器四周、比我還高的紡織品，遺落在角落的線頭與一大罐的針車油，成為了我對這台機器的最初印象。
如同片頭曲用線把這些人物都串接在一起，他們其實都是息息相關的，不管是誰，只要曾經停留，都會成為針線裡的一縷，阿免、阿鵑和淑美，在機器換進了她們的這一捲線後，她們把生命都縫了進去。
故事發展是很緊湊的，但我認為結局是合理的，我們把那個年代的故事抽出一部份來看，並非是要把整個歷史都理清楚，而是要看到，這些女工們的處境與堅強。
阿免在冷漠表情下的關心，她被逼婚但又想打拚事業，卻又在升遷與不公平對待中妥協，她堅強的外表即使惹來閒言閒語，但她其實都看在眼裡，也對這樣的不公感到憤怒，阿鵑所帶給她的勇氣，是那麼一點點卻又巨大的改變。
阿鵑是如此地勇往直前，她在一次次吶喊中想為她在乎的人發聲，為了養家，她把苦和淚都往心裡吞，紅著眼眶跟家裡說一切都好，說不出那些身體、心裡的痛，她是追求正義的，看見了不公就應該要說出來，即使流淚、受傷又怎麼樣，受到了那些委屈和對待，她們早已傷痕累累，沒人看見。卻沒有發覺到這樣的正義，有時把她所要保護的人，推得更遠。
淑美懷抱著愛情憧憬，卻又重重跌落，有時看著看著我都會想，這個小武看起來就不是什麼好東西啊被他騙去也太傻了吧！（他看起來那麼色！）是啊，真的很傻，這些浪漫的幻想、噴太多的香水、精心挑選的服飾，就像一場空幻的愛情，最後只剩下滿地的心碎。
當所有人都為了總統蒞臨而陪笑臉、甚至找來別廠的女工們來填補座位，這些虛假的表象對比到她們真心為阿鵑送行的畫面，真的是相當諷刺，這些惜別才是最真實的，不需要打發人的薪水和限制重重的規定，真心想這樣做的人，才有辦法贏得最用力的掌聲與尊重，而非敷衍了事、七零八落的每一句阿諛奉承。
這個故事放到現今社會來看，依然相當貼切，升遷制度的不公、勞資雙方的關係（對立、不對立、妥協、或溝通）、職場騷擾……等等，有些人會跟你說，「忍過就好了，我也是這樣忍過來的」，可是到底，為什麼要忍？因為我們處在職場裡，所以這些都是應該的、不得不的妥協與安身的方式嗎？
就像我覺得阿免的心情是很複雜的，她想升遷，可是為什麼一定要被欺負才有辦法升遷？她被欺負後覺得不公，去到黃文邦的家想說話，卻被拋棄在路邊，究竟為何她們要受到如此的對待，還要悶不吭聲地接受，然後表現得天下太平、商運昌榮？
也許有人會說，阿免可以不要接受課長位置然後揭發他的惡行啊，然後就可以去衝撞體制、改革啊，不然她為什麼還是接受當課長，不就是擺明了還是為了錢嗎？
我不知道這算不算是一種檢討被害者的言論，阿免想升遷沒錯，她想給家人更好的生活也沒錯，如果今天所有的制度、管道都是公開透明的，這些提拔不都是理所當然的嗎？讓真正有能力的人去做事，不會有毛手毛腳的事情、不會有看人臉色的委屈、更不會有這種身體交換的籌碼出現。
在這部戲裡如同在現實生活裡，沒有人真的是「壞人」，卻都在為了生活妥協，這是一層層關係、剝削下每個人生存的不同方式，他們的選擇都沒有對錯可言，那些不被別人看見的自己的另一面，能否好好被撫慰、被自己所接受，也都只有自己能聽見自己的內心。
處境是真實的，而這也不會僅存在於那個年代，甚至放眼到現在、未來，都還是有這種令人抱著頭無法理解的環境存在，有太多部戲和電影都在討論這件事的當下，我們真的無法置身事外，或帶著與己身無關的態度接受每一條被媒體過濾過的新聞，希望我們可以不用親身經歷這些淚水，而能好好地去瞭解這些正在發生的社會。
導演：鄭文堂
演員：
連俞涵（林昭免）
温貞菱（陳雨鵑）
孫可芳（張淑美）
林哲熹（謝敏成）
黃鐙輝（黃文邦）
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